COMENTARIO ROMANCE
“EL CONDE OLINOS”
1.
INTRODUCCIÓN
Este poema,
perteneciente a la Edad Media, refleja el pensamiento teocéntrico propio de la
época que se observa en la referencia a Dios (vv. 9 al 12), igualmente, encontramos pensamiento mágico,
visible en las consecuencias inexplicables del canto del protagonista (“las
aves…se paraban a escuchar”, vv. 7-8) y, también
hallamos el pensamiento simbólico en la relación del mar con la muerte
del conde, cosa que es habitual desde la
Antigüedad Clásica (Laguna Estigia) pasando por Jorge Manrique.
En
cuanto a la sociedad
medieval aquí vemos reflejado su carácter estamental pues el motivo que
imposibilita el amor entre los protagonistas es su diferencia social (infanta /
conde). Desde el siglo XIV los bellatores (como el conde) perdieron sentido
pues las batallas eran más infrecuentes por lo que nuestro protagonista aparece
paseando con su caballo.
Este es el
típico texto trasmitido oralmente lo que explica el gran número de variantes que
tiene ya que fue muy difundido. Recoge el tema de la imposibilidad amorosa muy
difundido desde la AntiGüedad, lo vemos en la historia de Píramo y Tisbe según
la narra Ovidio en sus Metamorfosis. Del mismo modo, el canto con
poderes maravillosos no nos recuerda sólo a las sirenas clásicas si no también
a las baladas europeas. Como es habitual en estos textos la anónimia es
característica.
Aunque el
texto está en verso el género es épico o narrativo. A la función poética se le
unen la representativa y la emotiva en el estilo directo. El emisor es el autor
anónimo, el receptor es universal y atemporal y está ambientado en una
indeterminada Edad Media.
2. TEMA: es
el amor imposible que lleva a la muerte.
3.
ESTRUCTURA:
EXTERNA:
está formado por treinta y dos versos octosílabos asonante en los pares.
INTERNA:
como es un romance cuento está formado por una introducción en la que se
presenta al personaje principal, el lugar y el tiempo (vv. 1-12); un nudo en el
que se narra el conflicto de modo dialogado entre la reina, su hija y el conde
(vv. 13-24); y un desenlace en el que se produce la muerte de los protagonistas
(vv. 25 al final)
4. CARACTERIZACIÓN DEL TEXTO: Predominan las funciones
representativa y poética; también encontramos emotiva en las expresiones en Estilo
Directo.
4. COMENTARIO LINGÜÍSTICO
4a) COMENTARIO FONÉTICO:
Lo más destacado a nivel fonético es la aparición del estilo
directo en el que se recogen los diálogos entre la reina y su hija y en la
orden que da la reina a los guardias para matar al conde (lns. 27-28). En estos
diálogos predominan las funciones apelativa (vv. 15 y 17) y emotiva en las
palabras de la princesa.
El asíndeton generalizado imprime un ritmo ágil a la
historia.
4b) COMENTARIO MORFOLÓGICO
La mayor parte de los abundantes nombres de este texto son
concretos, predominando así la función representativa porque es un texto
narrativo. Los podemos agrupar en los campos semánticos de: la naturaleza
(tanto inerte –mar, agua, orilla- relacionados con lo
acuático o con los animales –caballo, aves- o las fuerzas de la
naturaleza –viento, furias-; la nobleza (tanto títulos como lugares
asociados a ella), palacio, reina, infantina, conde…;
lo relacionado con el canto (voz y cantar); finalmente, encontramos los antropónimos (Conde
Olinos, San Juan) y la referencia a Dios. A estos sustantivos
concretos sumaremos únicamente tres abstractos –ya que el texto es una
narración- que son pena y mal-, claramente negativos
adelantándonos el final trágico y amores que aluden a la causa de este
final.
La escasez de adjetivos –sólo hay cuatro- se debe a que este
texto es claramente narrativo. Muy importante es la característica que se
atribuye al cantar del Conde Olinos que es hermoso, tanto que se puede
comparar al de las sirenas y como éste tiene un poder especial. Por otro lado, las torres del palacio son altas,
adjetivo que destaca la inaccesibilidad del amor del conde. Real,
adjetivo que especifica la característica de la sangre, es muy
importante porque resume cuál es la razón por la que el amor entre los dos
protagonistas es imposible.
“Gran pena” el adjetivo es un intensificador de la enorme
tristeza.
A continuación, comentaremos los verbos. Como es habitual en las narraciones
encontramos abundantes ejemplos de presente histórico (bebe, canta) y de
presente habitual en los diálogos pues se recogen las palabras exactamente como
las dicen sus protagonistas. Con ello se crea máximo dramatismo y se acerca la
historia al receptor. Por otro lado, se mezclan los tiempos propios de la
narración: el pretérito imperfecto (Madrugaba, paraban…) y el pretérito
perfecto simple (oyó, murió…). Destacable es el futuro y el presente de
subjuntivo que recogen la orden de ajusticiamiento que da la reina (mandaré,
“que le maten…”). Al ser un texto épico abundan los verbos de
movimiento.
5C) COMENTARIO SINTÁCTICO
5D) COMENTARIO SEMÁNTICO
(Figuras Literarias)
No hay muchas figuras literarias ya que este es un texto
anónimo de carácter popular. Sólo hallamos una personificación de las aves que
“se paraban a escuchar” y una metonimia en el último verso “los gallos cantar”
que se referiría al amanecer. Quizás lo más significativo sea el simbolismo
popular y también de tradición clásica que se concentra en el mar .
Desde la Antigüedad Clásica se relacionaba con la muerte, como hemos dicho anteriormente,y en la literatura
popular se asocia también al lugar del encuentro amoroso.
CONCLUSIÓN
Estos textos, conectan todas las tradiciones literarias
hispánicas, los hallamos desde la temprana Edad Media y se desarrollarán
especialmente en el XVI y XVII escritos por poetas cultos, llegando incluso a
nuestros días, no olvidaremos el Romancero gitano de Lorca.
