TEATRO BARROCO (APUNTES)

En el siglo XVII, Lope de Vega, tuvo la genialidad de acertar con una fórmula teatral de éxito seguida por todos los autores a partir de entonces. Se le llamó la COMEDIA NUEVA para distinguirse de la obra teatral clásica. Esta comedia combinaba la calidad literaria con la capacidad de atraer al público, objetivo que logró como nadie.    En 1609 Lope compuso su Arte nuevo de hacer comedias, breve e irónica obra en la pretende explicar su concepción teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos clásicos. A lo largo de su tratado va mostrando las características que tienen las obras que escribe:  Número de actos: Divide la comedia en tres actos (unos tres mil versos) y los llama jornadas.(El teatro clásico tenía cinco actos). Propone la mezcla de lo trágico y lo cómico. La comedia ha de representar la variedad, igual que la vida. Esto implica que en una misma obra pueden aparecer personajes nobles y plebeyos, reyes y campesinos... Se mezclan los estratos sociales, aunque se guarda el decoro en la forma de hablar, comportarse, vestirse... El gracioso (papel interpretado por el criado del galán) aparece incluso en las obras más trágicas o más graves. El teatro clásico proponía el respeto de las tres unidades -acción, tiempo y lugar-. La obra debía tener una única acción y desarrollarse en un mismo lugar y durante una jornada. Lope acepta, aunque no la observe en sus comedias, la unidad de acción; sin embargo, por razones de verosimilitud, cree innecesario guardar las de tiempo y espacio. Las obras teatrales se escriben en verso. El escritor utiliza diferentes tipos de estrofas según las situaciones. (polimetría) El gusto: Lope admite que las reglas del teatro clásico están bien, pero cada época es distinta y los gustos del público varían. Así que hay que adaptarse a ellos, puesto que el público es el que paga. El fin de la comedia es provocar el disfrute del público.
	Los géneros y los temas
	Ya hemos dicho que las obras que se escriben en el siglo XVII siguiendo la fórmula de Lope se les llamó genéricamente comedias, aunque este nombre no se corresponde con el concepto clásico de comedia. De hecho, muchas de las obras que se escriben en el Barroco son tragicomedias o dramas: tienen elementos trágicos mezclados con contrapuntos cómicos y pueden tener un final feliz o desdichado. COMEDIAS: mezclan personajes elevados y bajos y tienen un final feliz. TRAGICOMEDIAS O DRAMAS: mezclan personajes elevados y bajos, situaciones trágicas y cómicas y pueden acabar bien o mal.
	Los temas
	Los temas preferidos del teatro barroco son: ·                    el HONOR y la HONRA: Ambas cosas se sustentan en la opinión que los demás tienen de uno mismo, en su buen nombre personal o familiar. Si se pierde el honor, lo justo es recuperarlo con venganza y sangre si es necesario. El honor suele estar ligado a la mujer y los encargados de limpiar las manchas de honor son los hombres. Por eso es tan frecuente en la comedia la mujer vestida de hombre que se traviste para recuperar o vengar la deshonra. Si una doncella perdía su honor, el código de la comedia sólo ofrecía dos soluciones: el matrimonio o la muerte del seductor. La vida real era otra cosa. Afortunadamente. el AMOR: La conquista de una dama por el galán (o a la inversa) es el eje temático de numerosas comedias: El perro del hortelano de Lope, por ejemplo. También se escriben muchas comedias de capa y espada o enredo que desarrollan argumentos de intriga y enredo: El perro del hortelano de Lope. Comedias históricas y legendarias: Fuenteovejuna. Comedias de aparato: tienen una puesta en escena complicada y necesitan ser representadas en un teatro de corte. Suelen acompañarse de canto y baile: Ni amor se libra de amor de Calderón. Dramas filosóficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del individuo, el poder divino...: La vida es sueño. Dramas de honor en los que se plantea un problema de honra: El médico de su honra de Calderón. Autos sacramentales: representaciones espectaculares que tienen como tema un asunto de fe.
	Los personajes
	Los personajes más habituales en la comedia del siglo de Oro son: EL REY, si es joven, es un galán soberbio y a veces injusto; si es viejo, es prudente y necesario para restablecer la justicia. EL GALÁN reúne todas las virtudes; juventud, generosidad, paciencia, capacidad de sufrimiento... Los sentimientos que le mueven son: amor, celos y honra. EL ANTAGONISTA, suele ser un noble que abusa de su poder, es tirano y malvado. Su papel en la comedia es negativo. Sólo puede castigarle el rey. LA DAMA, complemento femenino del galán, es noble, idealista, audaz y constante. Salvo raras excepciones (El perro del hortelano), los personajes femeninos responden a la pasividad social que tenían en su tiempo. Es muy habitual el personaje de la mujer que se disfraza de hombre para realizar acciones masculinas como la defensa de su honra. Esta mujer varonil suele crear situaciones de enredo muy del gusto de la época. EL PADRE DE LA DAMA (el barba). Es un hombre ejemplar que defiende el honor. EL GRACIOSO es el tipo por antonomasia de la comedia española, suele ser el criado del galán, pero también su consejero y amigo y su contrapunto en el carácter. Es ingenioso, cobarde, ama el dinero, los placeres y la comida. Suele emparejarse con la criada de la dama. Sus intervenciones rompen la tensión y el dramatismo. LA CRIADA es la confidente y acompañante de la dama que desempeña una especie de papel de gracioso en mujer.
	Los autores
	Recuerda estos nombres y estas obras
	LOPE DE VEGA: El perro del hortelano, Fuenteovejuna
	TIRSO DE MOLINA: El burlador de Sevilla
	CALDERÓN DE LA BARCA: La vida es sueño

TÓPICOS LITERARIOS BARROCOS:

-        El GRAN TEATRO DEL MUNDO, (hipocresía social, nadie es lo que parece, todo el mundo representa un papel);

-        EL ENGAÑO A LOS OJOS (todo lo que vemos es mentira), por eso…

-        LA VIDA ES SUEÑO,

-        TEMPUS FUGIT (angustiado),

-        PULVI SUMUS

-        HOMO HOMINI LUPUS

Reflejan estos tópicos una mentalidad PESIMISTA que responde a una situación de CRISIS TOTAL (económica –guerras y gastos de la corte hacen mella- / social –la mendicidad se asienta en las ciudades, el mundo del hampa se adueña de ellas, sistemas de control de masas: religión –sermones, procesiones…-/toros/teatro /// política –los reyes dejan el poder en manos de sus validos –Conde Duque de Olivares-).

SIGLO DE ORO (el arte conoce su máximo esplendor porque se utilizará como modo de control de masas y reafirmación del poder de la nobleza y la monarquía).

Estética BARROCA: EXAGERACIÓN – RETORCIMIENTO – CLAROSCUROS – RECARGAMIENTO (ej. Columna churrigueresca )

LITERATURA:

• POESÍA (Culteranismo –Góngora- / Conceptismo –Quevedo-)