El Teatro del Siglo XVI Teatro prelopista
1. El teatro postmedieval y prerrenacentista:
Representa la indecisión entre el teatro medieval y las nuevas fórmulas dramáticas (como La Celestina). Usó teatro clásico combinado con elementos
profanos. Las obras son religiosas y profanas a la vez, sustituyéndose con temas amorosos. Viene una nueva estructura en que destaca la alternancia de pasajes recitados y musicales. Recibe influjos del teatro italiano contemporáneo
Juan de Encina (1468-1530) y Lucas Fernández (1474-1542)
.
2. El primer teatro renacentista:
Autores de la misma tradición medieval pero se separan estilísticamente. Avanzan del teatro anterior pero noescriben obras maestras. Ampliación de la
temática: la devoción, la comedia sentimental, la farsa, y la tragicomedia en Gil Vicente.
Vicente escribió para la corte de Lisboa: secularización y diversión. Se caracteriza por el teatro lírico (drama y poesía: teatro barroco), un progreso en gramática, escenografía, efectos de sorpresa, lenguaje, ylibertad métrica. Da la sensación de vida real: ideas, creencias, costumbres, prejuicios, etc.
Bartolomé de Torres Naharro y Gil Vicente (escribió obras en castellano y portugués)
.
Características de este teatro:
* * División en cinco jornadas (actos)
* Se inicia con un introit, una salutación al público para establecer un contacto
Argumento que indica un resumen de la obra para presentar
Estudio sobre el número de los personajes
Se caracteriza por teatro de temática humanista, una extensión material, diálogo
* Influencias del teatro clásico e italiano
* Creación del tipo de gracioso (el “contrahéroe”)
* Temas heróicos y novelescos
3. El teatro humanístico:
Se empieza a desarrollar un teatro que se escribe para ser
leído y representado en círculos cerrados de una cierta cultura
.
Tiene enfoque culto,( escrito en castellano y latín, preocupado por latín coloquial, retórica, y la enseñaza moral religiosa, para ser presentado en días
festivos
. Estas obras tienen una importancia cultural:
contribuyeron a la formación de una minoría selecta, y en estos centros de enseñanza, se formaron futuros dramaturgos.
Ofrece temas religiosos, amorosos, morales y trágicos.
4. El teatro prelopista
Comedias y tragedias clasificadas a capricho, buscando nuevos estilos pero sin
salir de las huellas anteriores. Alaba el estilo clásico, pero mantiene la necesidad de novedades (lírico, teórico).
Rompe con los autores del teatro clásico, buscando una secularización del teatro basando sus obras en la política y la historia, con un sentido novelesco (anécdota) con detalles pintorescos (
Juan de la Cueva y Lope de Rueda
Lope de Rueda
(Sevilla, h. 1500 - Córdoba, 1565) Dramaturgo
español. De oficio batidor de oro, lo abandonó, no se sabe en qué fecha,
para dedicarse al teatro y fundar una compañía propia que actuó en
diversas ciudades españolas con gran éxito. Como autor teatral produjo
comedias, coloquios pastoriles, algún auto sacramental y pasos. Sus
obras están escritas al estilo de la comedia italiana y suponen el
triunfo en el teatro español de la adaptación de la dramaturgia
italiana, en un momento en que la influencia italianizante en la lírica
castellana estaba completamente consolidada.
Escribió en prosa sus primeras comedias (Eufemia, Armelina, Los engañados y Medora),
en las que se aprecian influencias de Boccaccio, Plauto y autores
italianos coetáneos, y en verso dos comedias de escenas breves en las
que se presentan gran variedad de tipos (Comedia llamada Discordia y Cuestión de amor, y La farsa del sordo).
Su
gran creación la constituyen los pasos, precedentes del entremés e
intercalados en las comedias en prosa para entretener al público con una
situación de trama sencilla y rápido desenlace, cuya gracia residía en
la comicidad de las situaciones y los personajes, que se expresaban en
un lenguaje vivo y coloquial. Algunos fueron publicados
independientemente, y entre ellos destacan Las aceitunas, La carátula, El convidado, Cornudo y contento y Pagar y no pagar.
De gran realismo y tono siempre popular, presentan a una serie de
personajes tipificados, como el de la criada negra, la gitana o el bobo.
Juan Timoneda, a quien conoció durante una estancia en
Valencia, se encargó de publicar sus obras, en tres volúmenes, en 1567 y
1588, en los que, aparte de los géneros citados, incluyó algunos
coloquios pastoriles, tanto en prosa como en verso, en los que destaca
un uso ágil del diálogo y la contraposición entre pastores reales y
ficticios. Posteriormente, se atribuyó a Rueda la autoría de dos autos,
el Auto de Naval y Abigail y el Auto de los desposorios de Moisés, que no están incluidos en la antología de Timoneda.
